Natalia Sergéyevna Goncharova (1881-1962)

Nació en Negaevo, provincia de Tula en Rusia. Su familia formó parte de la aristocracia rural. Fue bisnieta del poeta, novelista y dramaturgo Aleksandr Pushkin. Su infancia transcurrió en la finca de sus abuelos antes de mudarse a Moscú en 1893 para adelantar su educación secundaria. Hacia 1898 inicia sus estudios en la escuela de artes donde conoció a Mikhail Larionov, con quien se casaría posteriormente. Desde entonces se convirtieron en compañeros y especialmente en impulsores del arte contemporáneo ruso.

En 1910 participó como organizadora del movimiento conocido como Jack of Diamonds o la Sota de diamantes. También formó parte del grupo Der Blaue Reiter (El Jinete Azul) fundado por los expresionistas Kandinsky y Franz Marc en Berlín en 1911. Un par de años más adelante se separan de estos proyectos para organizar su propia exposición con varios simpatizantes, conocida como La Cola de Burro.

Fue una representante principal del movimiento de vanguardia de la pintura rusa, así como pionera y fundadora el denominado neoprimitivismo, en el cual evocó parte de la iconografía tradicional ortodoxa cristiana y, a su vez, de temas judíos y medievales. Aunque es evidente la influencia del cubismo, el futurismo, el dadaísmo, así como el impresionismo y expresionismo europeo, dentro de su obra buscó derrocar el orden existente en el arte, el cual estaba influenciado, a su manera de ver, de una forma muy occidental (Kramer 2002).

En sus manifestaciones y movimiento artístico se refleja su idea del deber ser del arte. Sus colegas artistas toman entonces distancia de la vanguardia europea y afirman la superioridad del arte ruso y de su propio movimiento artístico, reivindicando el arte oriental de forma vehemente a través de diferentes exposiciones.

Es por esto que Goncharova y Larionov proclaman el manifiesto rayonista futurista en 1912, en el cual denuncian los efectos negativos del arte occidental y se declaran a sí mismos como los creadores del arte moderno. “Estamos en contra de las sociedades de arte, porque conducen al estancamiento”, argüían en dicho manifiesto. Definían el rayonismo como "una suma de rayos que proceden de una fuente de luz; estos se reflejan en el objeto y entran en nuestro campo de visión". En estas pinturas, Goncharova se acercó más que nunca a la abstracción, con el objetivo de representar el mundo inmaterial más allá del ojo humano, o en la "cuarta dimensión" (Lesso, R. 2019).

Tras las convulsiones de la Revolución de Octubre y posiblemente también a causa de las polémicas generadas por sus exposiciones y manifestaciones, las cuales fueron frecuentemente rechazadas por la academia tradicional, en 1919 se establece definitivamente en París, viaja por diversos países de Europa donde realiza una prolífica serie de exposiciones, trabajos artísticos en la escultura, el teatro, el diseño gráfico y vestuario.

Se casa con su compañero Mikhail en 1955 y ocho años después, el 17 de octubre de 1962, muere en París luego de haber realizado una extensa y magnífica obra, dejando una huella indeleble para el arte contemporáneo. Actualmente sus obras son expuestas y subastadas en las principales galerías del mundo. En esta edición de la revista hemos usado en la carátula, la obra La Composición, creada en 1914.

Ricardo Alonso Tejedor Estupiñán - https://orcid.org/0000-0002-5877-846X

Asistente Editorial

REFERENCIAS

Bowlt, J. E. (1990). Natalia Goncharova and Futurist Theater. Art Journal, 49(1), 44–51. https://doi.org/10.1080/00043249.1990.10792666

Kramer, C. (2002). Natalia Goncharova: Her Depiction of Jews in Tsarist Russia. Woman’s Art Journal, 23(1), 17. https://doi.org/10.2307/1358963

Larionov, M. & Goncharova, N. (1902). Rayonists and Futurists: A Manifesto. Russian Art of the Avant-Garde: Theory and Criticism, 1934, 90.

Lesso, R. (2019). Natalia Goncharova: The Spirit of Russia. https://blog.fabrics-store.com/2019/05/30/natalia-goncharova-the-spirit-of-russia/

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CARATULA- La composición, 1914

POLITICA ECONOMICA

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The Weaver (1910) / Natalia Goncharova. - In the National Museum of Wales in Cardiff

TEORÍA ECONOMICA

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Design with birds and flowers. Study for textile design (1925)

ECONOMIA REGIONAL

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Reapers (1911)

POLITICA EDITORIAL

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Whitening Canvas (1908)

NORMAS PARA AUTORES

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Cyclist (1913)